感受《詩經(jīng)》之美 觸摸草木之魂

     對(duì)于《詩經(jīng)》這部中國文學(xué)經(jīng)典，我一直非常熱愛，《詩經(jīng)》以草木為載體承載了中國人的情感與精神，但一直沒有得到更深入、更唯美、更接近它的意境的表達(dá)，所以逐漸地有了策劃編輯《詩經(jīng)草木魂》（包括《詩經(jīng)草木魂·采采卷耳》《詩經(jīng)草木魂·蒹葭蒼蒼》《詩經(jīng)草木魂·采薇采薇》，山西教育出版社）的想法并付諸行動(dòng)。

　　無一字無來歷

　　做這本書一定要有最好的文本，要有對(duì)《詩經(jīng)》中的植物最深、最美的闡述。于是，我邀請(qǐng)了國內(nèi)首屈一指的自然文學(xué)作家韓育生（筆名深圳一石）對(duì)《詩經(jīng)》進(jìn)行新的解讀。韓育生多年來一直研究《詩經(jīng)》與前人關(guān)于《詩經(jīng)》的研究著作，包括《毛詩序》、唐代孔穎達(dá)的《毛詩正義》、宋代朱熹的《詩集傳》、當(dāng)代聞一多的《詩經(jīng)通義》等。更為重要的是，他認(rèn)真研讀了上世紀(jì)90年代新發(fā)現(xiàn)的《孔子詩論》這一重要著作，使他對(duì)《詩經(jīng)》的解讀更接近于《詩經(jīng)》的本意。而在植物方面，韓育生則研讀了包括三國時(shí)期學(xué)者陸璣的《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》、兩晉時(shí)期文學(xué)家郭璞的《爾雅注疏》、唐代蘇敬等人的《新修本草》、北宋蘇頌的《圖經(jīng)本草》、明代農(nóng)學(xué)家王象晉的《群芳譜》、明代醫(yī)學(xué)家李時(shí)珍的《本草綱目》、清代植物學(xué)家吳其濬的《植物名實(shí)圖考》等著作，真正做到了“無一字無來歷”。

　　同時(shí)，作為自由作家的韓育生走遍了有據(jù)可考的《詩經(jīng)》發(fā)生地的荒郊野外，實(shí)地考察研究《詩經(jīng)》里的植物，以便使自己的作品更客觀、更生動(dòng)、更接近真實(shí)。《詩經(jīng)草木魂》是韓育生在10年的知識(shí)積累和人生閱歷的基礎(chǔ)上，對(duì)于《詩經(jīng)》的全新理解和解讀，可謂十年磨一劍。

　　除了文本，最美的植物畫作同樣重要。我特別邀請(qǐng)了好友、著名畫家南穀小蓮先生（本名高強(qiáng)）作畫。南穀小蓮受邀后耗時(shí)近兩年通讀研究《詩經(jīng)》與《詩經(jīng)》中的草木，幾易其稿，潛心創(chuàng)作了100多張《詩經(jīng)》植物畫作。他的畫沒有技法上的炫耀與構(gòu)圖上的繁雜，只借了傳統(tǒng)水墨的沒骨畫技法，用樸實(shí)、極簡的筆墨結(jié)合科學(xué)的認(rèn)知來表現(xiàn)植物的優(yōu)美形象，以傳達(dá)《詩經(jīng)》的悠遠(yuǎn)意境，兼具中國文人畫情懷與科學(xué)精神。本書中的線描植物插畫則是從郭璞的《爾雅音圖》、岡元鳳的《毛詩品物圖考》等多部名物考釋著作中精選而來。

　　對(duì)中國文化的熱愛，對(duì)《詩經(jīng)》的執(zhí)著，本著創(chuàng)造最美好的書籍的愿望，為中國人文生活美學(xué)而打造，投入了20個(gè)月的精力，不計(jì)成本、精益求精，反復(fù)打磨推敲，六易其稿，終于使本書的呈現(xiàn)形式與文字、畫作達(dá)到了相得益彰的境界。

　　不摹古不擬洋

　　以“美”的感化為初衷，希望重興國人閱讀之風(fēng)，首先是在書籍的整體設(shè)計(jì)上，力求傳遞出《詩經(jīng)》草木的精神與本心，使設(shè)計(jì)與被設(shè)計(jì)主體的精神高度和諧相承，締造出美的靈魂。全書國風(fēng)雅色，不摹古不擬洋，令讀者尋隱不遇時(shí)一回眸卻燈火闌珊。

　　在護(hù)封設(shè)計(jì)上，護(hù)封用紙既有宣紙手感又兼具漿布韌性，草木彩繪印刷于內(nèi)層，利用紙張半透特質(zhì)使其隱隱顯出，讓每一名讀者都能感受《詩經(jīng)》之美，感覺能觸摸到草木之魂。封面與書脊的燙金工藝細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，又起到點(diǎn)睛之妙。

　　護(hù)封里邊的封面，以純白的厚卡紙進(jìn)行壓凹印刷，壓凹部分是以竹簡形式設(shè)計(jì)的《詩經(jīng)》的篇目與摘要，干凈大方，以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)表達(dá)了遠(yuǎn)古的文化內(nèi)涵，令人驚喜。

　　書籍內(nèi)容編輯設(shè)計(jì)以國風(fēng)的地域地圖為線，以《詩經(jīng)》草木為引，探究先秦國人的生命觀、情感表達(dá)與生活方式，從這些變化與融合中呈現(xiàn)中華文明獨(dú)具特色的與大自然相依為命、和諧共榮的秉性。在內(nèi)頁設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)出信步閑情、仙氣莞爾的氣質(zhì)，運(yùn)用恬淡的設(shè)計(jì)切分和浸濡處理，使畫作與文本互相映襯，精彩互現(xiàn)。

　　在具體的編排設(shè)計(jì)上，將植物、畫作、美文清晰地次第呈現(xiàn)，并開創(chuàng)性地獨(dú)運(yùn)匠心，預(yù)留了旁批空間，頁面上保留了每一幅畫作的完整度，可以作為完全的繪畫藝術(shù)作品進(jìn)行欣賞。

　　鼓勵(lì)慢品細(xì)讀

　　為了讓本書走近讀者、讀者能讀進(jìn)本書，本書首先在植物介紹方面呈現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度，放置攝影圖片與植物學(xué)方面的基本知識(shí)讓讀者認(rèn)知，同時(shí)，攝影圖片與繪畫作品互相映襯，使科學(xué)與藝術(shù)并重。書中所涉及的植物照片均由專業(yè)攝影家拍攝，挑選出該植物最美好的一面展示給讀者，使讀者對(duì)《詩經(jīng)》中的植物有更加直觀、感性的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，為保證書中植物學(xué)知識(shí)的正確性，還特別邀請(qǐng)了植物學(xué)家劉冰和吳健梅審核了書中的植物圖片與文字。繪畫作品中的植物，同樣根據(jù)他們的專業(yè)建議進(jìn)行了進(jìn)一步的修改與完善。

　　其次，如前文所述，在頁面設(shè)計(jì)上留出批注的位置是一個(gè)很大的創(chuàng)新，設(shè)計(jì)時(shí)增加讓讀者批注的功能，是鼓勵(lì)讀者慢品細(xì)讀，寫下自己的感悟與思考，在反復(fù)回味中建立讀者與書籍的美好聯(lián)系。這個(gè)版式的獨(dú)特編排，讓人耳目一新。

　　再次，本書篇章頁中繪制了古樸的十五國地圖，可使讀者清楚看到詩的發(fā)源地，在精神之外與《詩經(jīng)》產(chǎn)生多一層的互動(dòng)，這是本書的又一大亮點(diǎn)。

　　此外，紙張質(zhì)感與手感的選擇、頁面色彩的搭配、書的厚度與重量感等方面，都力求給讀者帶來舒適的閱讀感受，讓讀者感受到傳統(tǒng)文化唯美的書香。